نمونه های از فرودگاه های جدید دنیا

 

امروزه طراحی فرودگاه ها ، ترمینال های مسافربری بین شهری و ایستگاه های قطار از لحاظ روانشناسی دارای اهمیت ویژه ای می باشند ، به عنوان مثال فردی را در نظر بگیرید که قصد سفر به کشوری بیگانه و یا شهری دور به مدت چندین سال را دارد و یا فردی که مدت زیادی از وطن و شهر خود دور بوده و بعد از سال ها به زادگاهش بازگشته است ، طبیعتا هر کدام از این افراد از لحاظ روانی دارای حالت های متفاوتی هستند. اینجاست که نقش معماران در طراحی چنین فضاهایی پر رنگ شده و توجه به مسایل روانشناختی در طراحی این قبیل مکان ها بسیار مهم جلوه می نماید از این رو بسیاری از کشورها جهت طراحی فرودگاه ها و ... از معماران برجسته جهان بهره می گیرند .

 در ادامه تصاویری از فرودگاه های ساخته شده و یا در حال ساخت جهان را مشاهده خواهید کرد.

jeddah international airport, saudi arabia
(by office for metropolitan architecture (2005

   

ادامه نوشته

ترمینال۴-فرودگاه باراهاس مادرید

ریچارد راجرز

Madrid Barajas Airport-2005

Richard Rogers Partnership

پروژه برای ترمینال شماره 4 در فرودگاه باراهاس ،در سال 1997 دریک مسابقه معماری انتخاب شد.(ریچارد راجرز و همکاران، استودیووlamela دو شرکت مهندسیTPSو Initecکارفرمای پروژه،کارشناسان ملی فرودگاههای اسپانیا،به معمارها ماموریت داده بود که یک امکان جدید بعنوان قسمتی از طرح گسترش فرودگاه باراهاس مادرید طراحی کنند.

    فرودگاه باراهاس مادرید اولین بار در سال 1933 افتتاح گردیدو بارها گسترش یافت.در قسمت شمال غربی فرودگاه نیازهای جدیدی برای آن تشخیص داده شده است از جمله : فضای جدید برای یک ترمینال، ساختمانsatellite و دو باند جدید پرواز و ساختمانهای جانبی لازم .

ترمینال جدید، شهر مادرید را بعنوان یک قطب بزرگ اروپایی مطرح خواهد کرد واین موقعییت، کانون ارتباطی بین اروپا و آمریکای لاتین خواهد بود.

طراحی این پروژه از سال 1998 تا 1999 بطول انجامید. 1 سال بعد ساخت آن آغاز شد و در سال 2005 ساخت آن به پایان رسید.سرانجام در سال2006 به بهره برداری رسید و تا سال 2010 به حداکثر کارایی خود دست پیدا خواهد کرد.

اجزائ اصلی این طرح شامل:

- 309000 متر مربع -  پارکینگ ماشین 

- 470000 متر مربع - ساختمان ترمینال       

- 315000   متر مربع- ساختمان ماهواره

- 64000 مترمربع- راههای ارتباطی

 

ادامه نوشته

بامهای سبز 1

یک بام سبز، بامی است که مقدار یا تمامی آن با پوشش گیاهی و خاک، یا با محیط کشت روینده، پوشانده می شود. لفظ بام سبز همچنین می تواند برای بامهایی که مفاهیم "معماری سبز" را مد نظر قرار می دهند، نظیر پانلهای خورشیدی و یا صفحات فتوولتائیک، بکار رود.

تاریخچه کاربرد بامهای سبز
بامهای سبز مدرن که از سیستم لایه های پیش ساخته تشکیل می شوند، بالنسبه پدیده ای نو می باشند. این نوع بامها در دهه 1960 در آلمان توسعه و به بسیاری از کشورهای اروپا گسترش یافتند. بر اساس برآوردهای موجود، امروزه حدود 10 درصد از کل بامهای آلمان، بام سبز می باشند. ایلات متحده نیز بامهای سبز قابل توجهی دارد، اما تعداد آنها به اندازه اروپا نیست.

ادامه نوشته

هتل شرایتون پاریس

هتل شرایتون پاریس که در ترمینال دو ، فرودگاه شارل دوگل پاریس قرار دارد با توجه به محل استثنائی اش در کنار جاده اصلی و معماری حجیم و سنگین خود به یک نشان شهری تبدیل شده است.

پل اندرو ، معمار این هتل سعی کرده است به جای بازگشت به گذشته و ايجاد حس نوستالژي در مسافران با استفاده از مفاهيمي ساده چون آرامش، راحتی و شادمانی فضایی با شکوه و مجلل خلق کند.

ادامه نوشته

مقايسه نظام توليد انبوه مسكن با روش سنتی توليد آن

    چكيده مقاله

    در اين مقاله ,هدف نگارندگان بر اين است تا ضرورت ايجاد يك نظام كارآمد در توليد مسكن را با توجه به  نياز هاي كشورمان مطرح سازد و به اين حقيقت اشاره نمايد كه توليد مسكن به صورت سنتي پاسخگوي نياز نخواهد بود . چراكه , با توجه به شرايط كشورمان و رشد بالاي جمعيت آن و كمبود شديد مسكن و منابع مالي , چاره اي جز اين نيست كه به وضعيت توليد مسكن سامان داده شود.

در اين نوشتار , ابتدا , به شرح وضعيت مسكن در گذشته و حال پرداخته , سپس  , به نيازهاي روزافزون مسكن اشاره نموده كه ابتدا , در كشورهاي صنعتي بروز كرد و آنها گرچه به حل مشكل به لحاظ كمي موفق شدند , ولي اكنون مشكل آنها حل كيفي مسأله مسكن است . آنگاه مشكل مسكن در كشورمان را مطرح نموده , سپس , با توجه به آمارهاي موجود سعي كرده است اين حقيقت را مطرح سازد كه روش سنتي توليد مسكن با وضعيت نامطلوب كنوني , پاسخگوي حجم بالاي مورد نياز كشورمان نمي باشد و تنها راه حل توليد انبوه مسكن بكارگيري روش صنعتي است .

    بخش ديگر پژوهش به مقايسه روش سنتي و صنعتي از جنبه هاي گوناگون اختصاص يافته و مزايا و معايب هريك را بر شمرده است .

   در انتها مقاله با جمع بندي مطالب  و نتيجه گيري پايان مي پذيرد .

ادامه نوشته

معرفی معمار مجتمع تجاری الماس شرق

معرفی آرشیتکت

و

بررسی طراحی سازه

مهندس سهرابیان - متولد 1331 در مشهد

تحصیلات: مهندسی معماری دانشگاه شهید بهشتی تهران

فعالیت های ساختمانی:

ü از سال اول شروع تحصیلات در دانشگاه سال 1350 در شرکت مهندسی مشاور مدام در تهران تا سال 1357.

ü بعد از انقلاب همراه با طراحی و مشاوره شروع کارهای اجرایی و ساختمانی و بعنوان عضو شرکت ساختمانی آشیان ساز تهران با مسئولیتهای رئیس کارگاه و مدیر پروژه های متعدد .

ü از سال 1366 با تاسیس شرکت ساختمانی مروزیست در مشهد بعنوان مدیر عامل فعالیتهای ساختمان سازی همراه با مشاوره و اجرا .

ü در حال حاضر در دفتر ساختمانی مروزیست بعنوان عضو هیئت مدیره مشغول به فعالیتهای پیمانکاری و اجراء و در دفتر شخصی به عنوان مهندسین مشاور، مجری و طراحی مشغول به فعالیت می باشند

ü در طی 25 سال گذشته برنده اول مسابقات طراحی در چندین دوره.

کارهای ساختمانی انجام شده:

ü بعنوان مهندس مشاوره، طراح، پیمانکار، مجری، طراحی و اجرا:

1. دانشگاه مهندسی و کشاورزی شیراز
2. بیمارستان در شهرهای کرمامنشاه، جاسک، هرات افغانستان
3. مدارس کودکان استثنایی در شهرهای متعدد و هرات افغانستان
4. مجتمعهای مسکونی متعدد در مشهد و شهرهای مختلف
5. ساختمانهای اداری و تجارتی و هتل و هتل آپارتمان در شهرهای مختلف
6. ساخت سازه های بتونی مختلف از قبیل سیلو گندم در گناباد و دشت مغان، سد اسفراین، تسویه خانه آب مشهد و همدان و منابع آب متعدد در شهرهای مختلف.

در حال حاضر علاوه بر کار های اجرایی متعدد و مشاوره جهت مجتمع الماس شرق، افلاک نمای نیشابور، ساختمان اداره مرکزی آب و فاضلاب مشهد ، مجتمع تجارتی و پارکینگ طبقاتی خیابان دانشگاه (در 19 طبقه)، ساختمان شرکتهای ساختمانی آباد گران کوهسنگی (10 طبقه) و طراحی و مشاوره ساختمانهای شهرداری های نواحی مختلف مشهد و ... .

ü ایده طراح پروژه بر اساس فرم بازارهای سنتی شکل گرفته است, همان طور که می دانيد اين بازارها به شکل طولی در يک راسته خيابان ساخته میشدند.

معمار با خلاقيت اين بازار طولی را به صورت مارپيچ در داخل ساختمان الماس شرق طراحی کرده است

زير بنای اين سازه حدود 65000 مترمربع در 5 طبقه تجاری به ارتفاع هر طبقه 5/4 متربنا شده است.

در مجاورت اين سازه، پاركينگ 5 طبقه الماس شرق با زير بناي حدود 27000مترمربع قرار گرفته که در طبقات 1- و 0 و 2+ با سازه الماس شرق بوسيله‌ي تونل و پل متصل شده است.

در نمای خارجی اين سازه، از سنگ در سر در وروديها و نمای شيشه در دور تا دور سازه و همچنين از نمای فلز در ستونها و جای جای سازه استفاده شده است. از نمای بايراميكس هم برای پوشش بتنی بعضی از ديوارها خارجی و ستونها استفاده شده است. نمای گنبدی تركيبی است از نمای فلزی پروفيل‌ها و ورق های آلمينيومی و نمای شيشه در طراحی داخلی بيشتر از سنگ و نمای فلز و نور پردازی استفاده شده است.

اين سازه در هشت قطاع با زوايای متناوب 40 و50 به صورت بلوك‌های H و … B و A و بلوك I مجزای كه هسته اين سازه است اجرا شده ا است. مطابق پلان طبقه همكف شکل زير، چهار بلوك A,C,E,G وروديهای فيلتر دار سازه الماس شرق هستند كه با بازشوهای اختصاصی ديد به تمامی طبقات را ميسر مي‌سازند. اين سازه داراي سه حلقه است، رينگ كنار كه خارجی‌ترين حلقه می‌باشد كاملاً تخت است و در دو طرف آن واحدهای تجاری قرار دارد.

حلقه دوم به صورت يك رمپ يا شيب 3% است كه امكان دسترسی به تمام طبقات را بدون نياز به استفاده از پله و آسانسور و … فراهم می‌كند. در دو طرف اين حلقه هم واحدهای تجاری قرار دارند.

سومين رينگ كه درونی‌ترين رينگ است قسمتی از بلوك I می‌باشد كه امكان دسترسی افراد را به طبقات مختلف از طريق پله‌های فاصله‌دار و همچنين رمپ برای معلولان را فراهم می‌كند.

ارتباط رينگ‌های كنار به طبقات بالا و پايين رينگ‌های وسط از طريق 4 دستگاه كف متحرك (رمپ برقي) و 8 دستگاه آسانسور و رمپ بتنی و پله امكان پذير شده است. رينگ‌های وسط هم از طريق راهروها به رينگ درونی مرتبط می‌شوند.

علاوه بر 8 دستگاه آسانسور نفربر، امكان حمل كالا از طريق 4 آسانسور به ظرفيت ton 2فراهم شده است . همچنين 2 آسانسور پانوراما در بلوک Iقرار دارد كه ديد وسيعی از طبقات را در برابر شما قرارمی‌دهد.

نویسنده:سایت همکلاسی

www.Hamkelasy.com

برج مارپیچ شیکاگو، شیکاگو ، ایالات متحده (2010- 2007 )

Osmond Lynn رییس موسسه معماری شیکاگو پیشنهاد داد که برج FORDHAM در سایتی به مساحت بالغ بر 2.2 اکر (حدوداً 8904 مترمربع) واقع در خیابان 400 شمالي در مجاورت رودخانه و نزدیک ورودی اسکله 400 North Lake Shore Drive) )با ارتفاع 609.6  متر(  ft2000 ) و 150 طبقه كه بلندترین ساختمان ايالت محسوب می شود در ضمن مساحت كل طبقات 709/287 متر مربع ( 3,000,000 square feet) مي باشد . كارشناسان امین ایالتی ، قیمت ساخت برج را بیش از یک میلیارد دلار برآورد کرده اند .  ساختمان برج Fordham به بزرگی 920000 فوت مربع که یک هتل پنج ستاره و 250 اقامتگاه عمومی بسیار مجلل را شامل می شود. از طرف تراسها که تقریبا به ارتفاع ساحل رودخانه است فقط به اندازه 14000 فوت مربع از سایتی با 2.2 آکر مساحت را اشغال کرده است. فضایی به اندازه 85% سایت در سمت چپ سایت برای طراحی باغ و ایجاد دسترسی به پارک DuSable و ساحل رودخانه بصورت باز باقی مانده است. در حدود 50000 فوت مربع نیز برای طراحی بنایی ویژه که به رودخانه و ساحل میشیگان مشرف باشد در نظر گرفته شده است .

طرح کالاتراوا با موجهای روبه پایین پیچان همچون لباس پر چینی که تن مجسمه ای را پوشانده باشد بسیار بلندتر از آنچه می باشد به نظر می رسد.

ادامه نوشته

خانه شرودر

نام پروژه: خانه شرودر

معمار: GERRIT REITWELD

تاریخ ساخت : ۱۹۲۴

موقعیت : هلند  پرینس هندریک لن

خانه شرودر کار معمار مدرنیست GERRIT REITWELD که کار روی در اغلب کتب تاریخ معماری معاصر به چاپ رسیده از آن جهت واجد ارزش مضاعف است که نمونه بسیار جالبی از بکار گیری سبک هنری داستایل در معماری است.

سبکی که آن را هنرمندان نقاش عمدتا" هلندی مثل تئودور وندئسبرگ و موندریان ترویج نمودند و بعدها در نقاشی و معماری و سایر هنر ها تاثیر بسزایی بر جا گذاشت.

اساس این سبک هنری بر خلاقیت محض هنرمند و استفاده وی از عناصر اولیه ترسیم نقاشی مثل : نقطه . خط . سطح . و رنگ و بافت و ترکیب آنها به گونه ای که به چشم موضون جلوه نماید و در عین حال ما به ازاء خارجی نیز در طبیعت نداشته باشد استوار است .

به این ترتیب اثر هنر بصورت واقعی کلمه زائیده فکر هنرمند خواهد بود و نه کپی شده از یک واقعیت خارجی.

این طرز تفکر در بین هنرمندان بااختراع دوربین عکاسی قوت گرفت .چراکه دوربین عین واقعیت خارجی را به تصویر می کشید و هیچ نقاشی قادر نبود به دقت آن واقعیت خارجی را روی بوم نقاشی به تصویر بکشد.

به این ترتیب دوربین عکاسی از هر هنرمند نقاشی هنرمند تر نمود پیدا می کرد.

بهمین دلیل نقاشان و به طبع آنها مجسمه سازان و سر انجام معماران راه دیگری را برای به بروز خلاقیت هنری خود پیش گرفتند که همانا استفاده از عناصر اولیه سازنده نقاشی و ایجاد ترکیبی نوین از آنها بود به گونه ای که ما به ازاء خارجی در طبیعت جاندار یا بیجان نداشته باشد.

به این ترکیب Composition یا ترکیب  مورد استفاده قرار گرفت.و به تدریج در معماری مدرن نیز رواج پیدا کرد و معمارا ن مدرن سعی نمودند بجای استفاده از تزئینات برای بزک کردن ساختمانها با استفاده از ترکیب سطوح و احجام ساختمانی صادق و زیبا خلق نمایند.

خانه شرودر نمونه کامل و خالصی از استفاده از ترکیب می باشد.

هنر و معماری در ایستگاه های مترو جهان

ایستگاه های متر از مهمترین مکان های شهری و عمومی به شمار می روند که در طراحی آن می بایست از بهترین متد های روان شناختی فضای شهری بهره گرفت.خوشبختانه در سال های اخیر دقت بیشتری به کیفیت در طراحی فضای مترو شده است . در ادامه تصاویری از ایستگاه های مترو جهان مشاهده خواهید کرد .

ادامه نوشته

خانه های کوچک دانشجويی

تعداد کمی از دانشجویان خوش شانس در اروپا خانه های فشرده[1][1][1] m-ch را تجربه کرده اند . m-ch مکعب های آلومینیومی هستند که پایه ها و نیازهای اولیه یک زندگی مدرن را در کمتر در 19 متر مربع عرضه می کنند . دانشجویانی که در m-ch زندگی کرده اند , بر این باورند که زندگی در خانه های کوچک ، سبک و روش زندگی آنها را به هیچ وجه محدود نمی کند .

 

   

ادامه نوشته

شهر فرهنگ Galicia

  پيتر آيزنمن

 *(( City of Culture Galicia 

منبع:arcspace 

برگردان: علي توكلي ديناني

 

   اين شهر فرهنگ، يك مركز جديد فرهنگي براي استان Galicia در شمال غربي اسپانيا است.** اين پروژه بر روي يك تپه كوچك، مشرف به Santiago de compostela واقع شده است. 

  طرح از روي هم قرارگرفتن سه سري اطلاعات كامل مي شود: 

   اول- پلان خيابان قرون وسطايي مركز شهر Santiago برروي نقشه توپوگرافي دامنه سايت (تپه هاي مشرف به شهر)قرار مي گيرد.  

                                           

    دوم- يك شبكه دكارتي مدرن كه بر روي اين مسيرهاي قرون وسطايي قرار مي گيرد. 

    سوم- از طريق نرم افزار شبيه سازي كامپيوتري ، اجازه خم كردن توپوگرافي دامنه تپه بر روي دو سطح ژئودزي داده مي شود. 

ادامه نوشته

باغ و باغ‌سازي

گروه مسكن- لزوم توجه به معماري و هنر باغ‌سازي در شهرسازي امروز به مراتب بيش از گذشته احساس مي‌شود.
چرا كه در گذشته اغلب خانه‌ها داراي حياط و باغچه‌اي بود و مردم ساكن در اين خانه‌ها مي‌توانستند اوقات رفع خستگي‌شان از كار روزانه را در بعدازظهرها در زير درختان حياط بگذرانند.
اما امروزه محدوديت‌هايي همچون زمين و امكانات مالي اجازه ساخت خانه‌اي حياط‌دار را كمتر به سازندگان مي‌دهد.

در اين ميان ساخت پارك و باغ‌هاي بزرگ در مناطق مختلف شهري بايد اين كمبود را جبران كند.
روزنامه شرق به تازگي در گزارشي از باغ‌سازي در ايران درج كرده است كه توجه معماران فضاهاي طبيعي و مناظر شهري كشورمان به آن خالي از لطف نيست.
هنري به نام باغ سازي
شايد يكي از اولين اقدامات بشر در عرصه معماري منظر، باغ سازي بوده است، مرحله‌اي كه انسان‌ها اقدام به ايجاد فضاي سبز مصنوعي مي‌كنند و نهايتا به باغ‌ها و پارك‌هاي امروزي مي‌انجامد.
باغ‌سازي در كشورهاي مختلف سابقه ديرينه‌اي دارد. هنر باغ سازي با تقدم و تاخر زماني در كشورهايي نظير ژاپن، ايران، انگليس، فرانسه و ايتاليا وجود داشته است و در هر يك از اين كشورها اين هنر به روش‌ها و شيوه‌هاي خاص خود انجام مي گرفته است.
به عنوان مثال در باغ‌هاي ژاپني دخل و تصرف زيادي در طبيعت نمي‌شود و همه چيز همان گونه كه موجود است، نهايت كمال و زيبايي را القا مي‌كند.

ادامه نوشته

برج میلاد

فناوری ساخت برجهای بلند در دنیا عمر زیادی ندارد برجهای بلند از این جهت اهمیت زیادی دارند كه برای چندین منظور مورد استفاده قرار می گیرند ، از طرفی برای انجام یك طرح بزرگ چند منظوره طبعاً باید توان فنی و مهندسی در زمینه های مختلف در كشور موجود باشد . همچنین باید شرایطی فراهم كرد كه همه بتوانند در كنار هم و با برنامه ریزی كار كنند . وقتی كشوری فناوری موشكی دارد یعنی كه مهندسی های مكانیك ، هواو فضا ، شیمی ، متالوژی ، كامپیوتر وبرق ومخابرات پیشرفته ای دارد و مهمتر اینكه میتوانداین فناوری هارا در كنار هم قراردهد و محصول نهایی تولید كند .

ادامه نوشته

خانه­ای شهری بیابانی

 

Urban Desert House

Phoenix

Marlene Imirzian and Associates Architects

سیما هاشمی­نیا

 

این پروژه که با توصیف "اتاقکی مدرن آرمیده بر تپه­های آریزونا"، از سوی Architectural Record به عنوان House of Month در اکتبر 2004 برگزیده شده، توسط Marlene Imirzian and Associates Architects برای خود معمار یعنی خانم Marlene Imirzian طراحی گردیده است. ترکیب یک خانه مدرن شهری با شرایط منطقه بیابانی، هدفی بود که معمار در طراحی این خانه آن را دنبال می­کرد. خانم Marlene Imirzian در توضیح طرح چنین می­گوید: "من می­خواستم این خانه شرایطی را فراهم کند که نسبت به خانه­های کنار خیابان مزیت­های بیشتری داشته باشد و نشان می­دهد که چگونه می­توان آزادانه در محیطی طبیعی ـ مدرن زندگی کرد"

 

ادامه نوشته

کالاتراوا (قسمت دوم)

 

کالاتراوا

سانتياگو كالاتراوا والس

معمار اسپانيايي متولد والنسياست.در رشته هاي مهندسي عمران و معماري تحصيل كرده و استاد ساخت پلهاي معلق مي باشد.او حدود 50 پل را در طول دهه اخير طراحي كرده است. هرچند كه اكثر اين پلها در مقياس عظيم مهندسي از نظر طول دهانه نيستند اما ساختار غير معمول اكثر آنها نظر انسان را به خود جلب مي كند.

 حركت نهفته اي كه در اكثر اين پلها نهفته است سبب ايجاد سازه اي پويا مي گردد كه انسان را دچار تحير مي نمايد. هر چند كالاتراوا چندان نظريه پرداز بزرگي در زمينه معماري نمي باشد اما كارهايي بسيار زيبا بدون نظريه پردازيهايي پيچيده طراحي كرده است.معمار ي او برخلاف برخي از معماران كنوني به راحتي و بدون نياز به اطلاع از نظريات شخصي معمار قابل درك است.
از ديگر ويژگيهاي مهم در طراحي هاي كالاتراوا الهام گرفتن او از فرمهاي طبيعي است. استفاده از منحني ها دركارهاي او فراوان به چشم مي خورد. شايد به اين دليل كه اكثر فرمهاي موجود در طبيعت منحني مي باشند و حتي حركاتي كه در طبيعت صورت مي پذيرد.(مثلا قانون كوريوليس در حركت مايعات يا سطوح گاوس در الكتريسيته ) . من فكر ميكنم اين جمله كه كالاتراوا معماري است كه خط راست را دوست ندارد چندان درست نباشد اما جمله اي است كه درباره او گفته مي شود.




الهام از فرم چشم . ساختمان آسمان نما-والنسيا


اما فكر مي كنم بهترين كار براي شناخت بهتر يك معمار اين باشد كه كارهايش را بررسي كنيم به همين دليل به يكي از پلها و بعد از آن به بررسي موزه ميلواكي مي پردازيم:

اين پل در حومه شهر بارسلون بر روي راه آهن اصلي شهر ساخته شده است.عمق كم زمين و نياز به ارتفاع 40 متر در وسط پل بر روي خط راه آهن دليل ارتفاع گرفتن آرام پل از بستر زمين مي باشد.با توجه به اين مطلب كه پل نسبت به دو سوي خود عمود نمي باشد طراحي آن نيز تحت تاثير قرار مي گيرد.سازه پل تشكيل شده از دو قوس داخلي عمود بر زمين و دو قوس خارجي مايل مي باشد.كه به وسيله عناصري شبيه اتصالات ميان دنده ها به يكديگر دوخته شده اند.به علت موازي نبودن لبه شروع و انتهاي پل قوسهاي در دو سوي پل نسبت به يكديگر حركت كرده اند. قسمت سواره رو و پياده روي پل به وسيله كابلها به سازه متصل ميشوند.
از مسائل قابل توجه در طراحي اين پل طراحي مناسب قسمت مياني براي مردم پياده مي باشد.

BachDeroda يكي از چندين كار برتر كالا تراوا در زمينه پل سازي است كه در عين زيبايي سازه با عملكرد مطلوب همراه گشته است.



Milwaukee Art Museum


طراحي ورودي موزه ميلواكي به عنوان اولين كار كالاتراوا در آمريكا محسوب مي شود . اين اثر كه به نوعي شباهت فراوان به قايقي در كنار درياچه دارد كه مرغي بزرگ نيز بر روي آن نشسته باشد، بي شك يكي از كاملترين طراحي هاي كالاتراوا محسوب مي شود.در حقيقت اين طرح به عنوان يك ورودي براي بخش قديمي موزه كه توسط سارينن (طراح فرودگاه ‏T.W.A. ) طراحي شده بود، نقش فراواني در احياي دوباره اين موزه ايفا كرده است و كم كم به عنوان نمادي براي شهر ميلواكي محسوب مي گردد.
اين ساختمان به عنوان بهترين طراحي سال 2001 از سوي نشريه تايم برگزيده شد.ساختمان تشكيل شده از پل- پاويون مركزي- تراس جنوبي- و نمايشگاه با پلان مستطيلي در قسمت شمالي موزه است.(براي تشخيص بهتر جهت ها يادآور مي شوم كه درياچه در شرق اثر واقع است.) كه بررسي جداگانه هر يك از آنها مي پردازيم:


 

ادامه نوشته

فلسفه دكانستراكشن

بنيانگذار فلسفه دكانستراكشن ژاك دريدي فرانسوي است كه بعضي از معماران همچون پيتر آيزنمن و برنارد چومي كارهاي خود را متاثر از ساختمان نظريات وي مي دانند و حتي پروژه هايي با هكاري دريدا انجام داده اند.

 وي پژوهش هايي در زمينه ساختار شناسي زبان انجام داده است و نظرياتي در مقابل نظريه سلختار گرايي كه محصول نظريات فردي بنام فرديناند سسور در سالهاي 1916 – 1911 دارد، سسور معتقد بود كه زبان و اصولا هر نوع علامت كه ايده اي را از ذهني مخاطب مي شود كه اين معني در هر زبان ثابت است و به راحتي قابل تغيير نيست، مثلا در يك نوع معني گراست كه حاصل ذهن است و موجب تداعي معني در ذهن است كه اين معني در هر زبان ثابت است  و براحتي قابل تغيير نيست مثلا در يك زبان به عنوان علامت هنگاميكه كسي واژه گل را بكار ميبرد ، شنونده بي ترديد منظور گوينده در ذهنش تداعي شده .

 

ادامه نوشته

رم کولهاس، بت شکن فرهنگی، جهان درحال انبساط

رم کولهاس، بت شکن فرهنگی، جهان درحال انبساط

  

  

Rem Koolhaas,Cultural Idol Breaker,Extended World     

 

      

     در اوایل قرن بیستم و در سال 1919 والتر گروپیوس مدرسه معماری باهاس را بر اساس وحدت نقش معمار، هنرمند و صنعتگر بنیان نهاد؛ چند سال بعد، لوکوربوزیه در سال 1923 کتابی را با عنوان "بسوی یک معماری" منتشر کرد که این کتاب برخوردی انقلابی با معماری همان زمان محسوب می­شد. وی در این کتاب با شور فراوان از شگفتی های صنعت و از استاندارد سازی بناها همچون تولیدات صنعتی صحبت می­کرد. در حقیقت اینها سالهای آغازین شکل گیری بنیانهای معماری مدرن محسوب می­شدند. بین سالهای 34- 1929 لوکوربوزیه بیشتر نظریات خود در باب شهرسازی را در بسیاری از شهرهای آمریکای جنوبی، آفریقا و اروپا بصورت طرح­های پیشنهادی ارائه کرد و حتی در بخش هایی از شهر پاریس نیز با استفاده از سیاست "تخریب از بن" ساختمانهای مورد نظر خود را جایگزین بخش هایی از بافت فرسوده شهری نمود. در این سالهای بی­ثبات در فاصله زمانی 1925 تا 1933 ، مدرسه باهاس بدست نازی ها بسته شد و درنتیجه کارگاه های مختلف در نقش هنرمند- صنعتگر به طراحی در تمام مقیاس ها برای برآورده ساختن احتیاجات روزمره و یا به عبارتی طراحی "از قاشق تا شهر" می­پرداختند. با احداث ویلا ساووا در سال 1931 معماری مدرن با اصول پنج گانه لوکوربوزیه – بنا روی پیلوت، باغ بام، پلان آزاد، پنجره در درازا و نمای آزاد – تثبیت شد و تا امروز به عنوان بن مایه های معماری مدرن شناخته می­شود.

ادامه نوشته

طراحی توموگرافیک

طبق تعریف ویکی‌پدیا، توموگرافی تصویرسازی از طریق ثبت برش‌های مختلف می‌باشد که کاربردهای ویژه‌ای در پزشکی، باستان‌شناسی، زیست‌شناسی، زمین‌شناسی و مهندسی مواد دارد.
در معماری نیز به تازه‌گی با به کار بردن شیوه‌های جدید در طراحی (طراحی توموگرافیک) تلاش می‌شود تا فرآیند یافتن فرم، با ثبت برش‌های مختلف از یک جسم در حال حرکت (مثلاً یک کاغذ در حال سقوط) در فواصل زمانی ثابت، حاصل شود. تصویر زیر برگرفته از فرم به دست آمده از همان کاغذ در حال سقوط است. در طنزی که در سریال سیمپسون‌ها برای معماری گری به کار رفته بود، تنها به آخرین برش زمانی و لحظه فرود آمدن کاغذ بر روی زمین توجه شده بود،‌ در حالیکه در طراحی توموگرافیک کل فرآیند سقوط – از شروع تا پایان – مورد نظر طراح است.

ادامه نوشته

ساختارشکنی

 ساختارشکنی                                              

 

مفهوم ساختارشکنی:

«دیکانستراکشن: کنشِ تخریب، عبارتی گرامری/ برچینشِ ساختار واژگان در یک جمله... ۱- گشودن و واسازیِ اجزای یک کل/ بازکردن و پیاده کردن یک ماشین و آن را به جایی دیگر منتقل کردن ۲- ترتیب ابیات را به هم ریختن با تأکید بر وزن مثل نثر ۳- se deconstruire (خود-ویرانی) ... ساختار از دست دادن/ دریدا¹ واژه دیکانستراکشن را از هایدگر گرفت. هایدگر واژه آلمانی Destruction را به معنای تخریب و ویرانی در سخنرانی «مسایل اولیه پدیدار شناسی» (۱۹۲۷) و در کتاب معروفش «وجود و زمان» به کار برد.

دیکانستراکشن در فارسی به ساختار زدایی ، شالوده شکنی ، واسازی ، بنیان فکنی ، ساختار شکنی و بن فکنی ترجمه شده است . شاید این کثرت اسامی به دلیل آن باشد که دیثکانستراکشن یک نگرش چند وجهی و چند معنایی به دال و مدلول و هر نوع متنی دارد .

 

ادامه نوشته

:: مدرنیته و مدرنیسم ( سميه حمصيان ،دانشجوی کارشناسی معماری ،دانشگاه آزاد خوراسگان )

 

  

چکیده :

هدف از اين موضوع درک مفهوم مدرنيسم ،علل پيدايش و پاره ای از خصوصيات آن است .در اين مقاله ابتدا به مفهوم مدرنيته و مدرنيسم وتفاوت آنها اشاره خواهد شد و سپس با ذکر يک نمونه شهر معاصر به جمعبندی نظرات و مباحثی چون :رابطه جامعه مدنی و آيين شهروندی،خصوصيات مدرنيزاسيون شهری و ثمرات ورود مدرنيته در شهرسازی ايران اشاره خواهد شد . 

ادامه نوشته

ارگونومي چیست؟

ارگونومي در انتهاي جنگ جهاني دوم پا به عرصه وجود گذاشت. اين علم به واسطه تجزيه و آناليز كردن ابزارآلات نظامي و جنگي در جنگ و موفقيت ها و نقايصش پايه گذاري شد. در انتها دانشمندان با توجه به نيازهاي نوع بشر و در جهت قابل محاسبه و بررسي كردن روند طراحي (design process) در ماشين ها، وسايل و قطعات و ... از اين علم استفاده بسيار كردند.
ارگونومي به واسطه بشر توسعه يافت و
هم اكنون در علوم مختلف جهت استاندارد كردن ابزار و اشيا و قطعات ساخته دست بشر و در نهايت در مبلمان و استاندارد هاي فضاهاي داخلي معماري بسيار كاربرد دارد.
ارگونوميست هاي حرفه اي به پهنه وسيعي از مسائل و عوامل تاثيرگذار بر چگونگي ساخت و كاربرد قطعه، مبلمان يا هر وسيله اي كه بخواهند به صورت تكنولوژيك طراحي كنند، دقت مي كنند. اين نگاه دقيق سبب رشد تكنولوژي در عرصه هاي مختلف صنعتي و توليد انبوه و ... مي شود.
صفت هاي فيزيكي مثل اندازه، وزن، حجم، ارتفاع، استحكام، سرعت و توانايي هاي حسي مانند گرمايش راحت، حركت، ارتعاش، ايستايي و باربري و... تجزيه و تحليل مي شوند. اين عمل در جهت بهتر كردن كارايي و بيشتر ساختن استحكام و كاستن از نقايص انجام مي شود.
اين اصول با كمك علومي كه شامل مبحث اندازه گيري بدن انسان، علم فرآيند هاي زيستي (بيونيك)، مهندسي، فيزيك محيطي، سيستم هاي بدن، فيزيولوژي، روان شناسي كاربردي و روان شناسي اجتماعي هستند، استخراج شده اند.
آسيب هاي حاصل از كار و فعاليت هاي محل كار كه شامل بالا بردن، حمل كردن، كشيدن، هل دادن و خم كردن هستند، با كمك گرفتن از ارگونومي بسيار روان تر و بهتر انجام مي شوند.
ارگونوميست ها جهت بهتر كردن زندگي انسان تلاش مي كنند با بالا بردن امنيت و افزودن عملكرد به واسطه فراهم آوردن راه حل هايي جهت كارگاه ها، ابزارها، وسايل و لباس هاي كار و... كيفيت زندگي را افزايش دهند. برنامه هاي ارگونومي به مديريت كردن موقعيت هاي پرخطر و فراهم آوردن آموزش كاربرد از وسايل و تجزيه و تحليل كردن اطلاعات و ايجاد قوانين جديد جهت اندازه ها و... كمك مي كنند. اين علم در سه شاخه توسعه يافته است، ارگونومي فيزيكي، ارگونومي دانشي و ارگونومي سازماندهي كه هر كدام از اين سه شاخه به نوعي در كار طراحان معمار نقش ايفا مي كند. در اين راستا طراحان داخلي با استفاده از اين علم هر لحظه گامي جهت بهينه سازي مبلمان، دكوراسيون و اجزاي مورد استفاده انسان در زندگي بر مي دارند. جالب است كه اين تغيير و تحولات در محصولات كارخانه ها از هر نوع وسيله اي- از اتومبيل تا ساعت رو ميزي منزل و...- با اين اصول هر روزه بهتر و منطبق تر با عملكرد انسان مي شوند.
كاربرد و استفاده يكسان، استفاده انعطاف پذير ، راحت و قابل حس شدن، اطلاعات قابل درك و قابل تحمل در اشتباه، تلاش فيزيكي كم و اندازه و فضا براي نزديك شدن و استفاده كردن.
طراحان اين اصول را به طرق مختلف و متنوع به كار مي گيرند و با استفاده از آنها در جهت ارتقاي كيفيت زندگي بشر تلاش مي كنند.

منبع: Architectural Immagination

معماری فولدینگ

 

   معماری فولدینگ یکی از سبک های مطرح در دهه پایانی قرن گذشته بود . فلسفه فولدینگ برای نخستین بار توسط فیلسوف فقید فرانسوی ، ژیل دلوز مطرح شد . وی همچون ژاک دریدا از جمله فلاسفه مکتب پسا ساختارگرایی محسوب می شود . دلوز نیز مانند دریدا اساس اندیشه خود را بر زیر سوال بردن بینش مدرن و مکتب ساختارگرایی قرار داد .
فلسفه دلوز ، یک فلسفه افلاطون ستیز و دکارت ستیز است . به عبارت دیگر می توان بیان نمود که فولدینگ یک طرح ضد دکارتی است . از نظر دلوز ، هستی از زیر بناهای عقل ریاضی استخراج نشده است . وی در کتاب معروف خود ، ضد ادیپ سرمایه داری و اسکیزوفرنی ( 1972) خرد مدرن را مورد پرسش قرار داد .

ادامه نوشته

نگاهی به اصول معماری سبز

در سال های اخیر بیانیه ها و مقالات متعددی در زمینه اصول معماری سبز توسط محققان مختلف در سراسر دنیا به رشته تحریر درآمده است. اغلب این بیانیه ها با اختلاف اندک موضوعاتی را در زمینه تشویق طراحان به حفاظت از انرژی ونیز در نظر گیری ویژگی های محلی مکان و کار با کاربران ساختمان و جوامع اطراف آن تثبیت نموده اند.

ادامه نوشته

باغ بهشت بريتانيا

باغ بهشت از مهمترين پروژه هاي ساختماني هزاره و همچنين يكي از بزرگترين گلخانه هاي جهان است كه مكاني براي نمايش وابستگي انسانها به گياهان و گوناگوني بسيار زياد آنها مي باشد.

* * *
معمار: نيكولاس گريمشاو (Nicholas Grimshaw)
مكان: سنت آستل (St. Austell) ، كورن وال (Cornwall) ، انگلستان
تاريخ آغاز ساخت پروژه: ژانويه سال 1996 ميلادي
تكميل فاز نخست: عيد پاك سال 2000
پايان كليه مراحل ساختمانسازي: عيد پاك سال 2001
سبك: تكنولوژي برتر (High Tech)
مساحت: 23 هزار متر مربع

ادامه نوشته

شهرک علوم و فنون - معمار : سانتیاگو کالاتراوا

Santiago Calatrava City of Arts and Sciences Valencia, Spain

شهرک علوم و فنون

کارفرما : فرمانداری والنسیا

طراح : سانتاگو کالاتراوا

محل : والنسیا ، اسپانیا

ادامه نوشته

«زاها حدید» و سازه اعجاب انگیز«بی ‌ام دبلیو»

ساختمان غول ماشین‌سازی آلمان (بی ام دبلیو) را یک مهندس معمار زن طراحی کرد . ساخت این سازه در نهایت پیچیدگی طراحی شده است.

در سال 2002، غول ماشین‌سازی آلمان، شرکت «بی ‌ام دبلیو» برای احداث ساختمان مرکزی کارخانه در «آرت اسکرتز» در شهر لایپزیگ آلمان، سرمایه‌گذاری هنگفتی کرد. ساختمانی با ارزش 55/1 بیلیون دلار که حدود 5000 کارمند و کارگر و مهندس با فعالیت روزانه خود ، بیش از 650 عدد ماشین «بی ‌ام دبلیو» مدل دو در _ اسپرت _ تولید می‌کنند.

ادامه نوشته

موزه شيشه

آرتور اريكسون

موزه شيشه

مركز بين المللي براي هنرهاي مدرن

تاكوما/واشنگتن

اين مركز در تاريخ 6 جولاي 2002 بر روي عموم گشوده شد.
 

ادامه نوشته

سبک معماری شیکاگو

سبک معماری شیکاگو

 

  در دهه ي هشتم قرن نوزدهم امر ساختمان در شيكاگو ناگهان رونق و رواج تازه گرفت و آسمان خراش هايي به ارتفاع دوازه، چهارده، شانزده و بيست و سه طبقه ساخته شدند كه بر خلاف آسمان خراش هاي ديگر آمريكا در شهر پراكنده نبودند. بلكه در مسافتي كوتاه از يكديگر قرار داشتند. هر يك از اين آسمان خراش ها شكل و نام خود را داشت و به صفاتي خاص ممتاز بود. اما عدم شباهت آنها جمع آشفته اي به وجود نمي آورد.

ساختمان ها در آمريكا معمولاٌ عمري كوتاه دارند  بسياري از بهترين نمونه هاي آن ها تاكنون كوبيده شده اند و برخي ديگر به نظر مي رسد سرنوشتي جز نيستي ندارند.

مكتب معماري شيكاگو بيش از هميشه بين سالهاي 1883 و 1983 رشد يافت و قدرت گرفت. نقل مطالبي از دو نوشته ما را از وضعيت معماري شيكاگو از آغاز و انتهاي اين زمان مطلع مي دارد.

بعد از سال 1830 در هيچ زمان ديگري شهر شيكاگو به اندازه سال 1882 به خود چنين افزايش جمعيت و رواج تجارت و رونق كارهاي ساختماني را نديده است. بناها غول آسا وپر خرجند ... براي اجاره دفاتر تجارتي آن قدر متقاضي فراوان است كه هنوز اجازه ساختن يك بنا از شهرداري به دست نيامده براي آن مستاجزين بسيار پيدا شده اند. قبل از آن كه بنا به اتمام رسد تمام آن به اجاره رفته است. عمارات يكي بعد از ديگري ساخته مي شوند و سر به ابري دارند كه بر شهر سايه افكنده.

نوشته ديگر مربوط به سال 1893 اندكي قبل از بحران بزرگ شهر شيكاگو است. مكرر در شيكاگو اتفاق افتاده است كه روزنامه هاي صبح، آگهي اجاره ي بزرگترين بنا را در دفاتر كار منتشر كرده اند و روزنامه هاي عصر همان روز آگهي هاي ديگر براي احجاره بناهاي بهتر و بزرگتري انتشار داده اند.

ادامه نوشته

ادبیات و معماری-فضا

بخش اول : شباهتهای محسوس گفتار اول : فضا روح الله نیاخلیلی

- مقدمه :

معماری سنتی ایران دارای مفاهیم و معانی خاص به خود است . به گونه ای که اینجانب معتقد می باشم حتی کوچکترین جزء شکل دهنده ، در یک اثر معماری دارای مفهوم و معنی خاص به خود است . از اینجا بود که تصمیم گرفتم معانی را در معماری ایرانی درک نمایم . زیرا به نظر بنده دلیل ضعف ما در سده های اخیر ، معلولی بوده ناشی از فراموشی مفاهیم ، معانی و هر آنچه که گذشتگان ما برای ما به ارث نهاده اند . و در نهایت استفادۀ فکر نشده و لجام گسیخته از فرهنگ معماری غربی .

در راه شناخت معماری کتب زیادی را مورد مطالعه قرار داده ام . ولی بی شک آثار استاد دکتر محمد منصور فلامکی بیش از سایر کتب چراغ راه من در شناخت مفاهیم و معانی در معماری بوده است . در نظر ایشان ژرف نگری در ادبیات ایران پایۀ درک مفاهیم و معانی در معماری ایران است . بنابراین در توضیح بعضی از بخشها وهمچنین برخی از تعاریف ، عیناً از متن کتابهای استاد استفاده شده است . زیرا می توان این تعاریف را به عنوان یک سند معتبر به حساب آورد و نیز با بضاعت کمی که دارم نتوانستم کلامی رساتر و گویا تر از آن را پیدا کنم .

متن پیش روی شما که در قالب تحقیقی برای درس انسان ، طبیعت و معماری آماده شده است ، قصد دارد به رابطه میان ادبیات و معماری پرداخته تا از این میان تفاوتها ، شباهتها و تأثیرات این دو بر یکدیگر را استخراج نماید . برای این منظور متن به چند بخش کلی تقسیم شده است . بخش اول به شباهتها و روابط محسوس میان این دو می پردازد و در پایان با یک نتیجه گیری زمینه را برای آغاز مطالعه و تحقیق در بخش دوم که روابط معنایی این دو را مورد بررسی قرار خواهد داد فراهم می سازد . به فراخور نتایج به دست آمده در بخش دوم بخشهای بعدی نیز مورد توجه قرار خواهند گرفت .

ادامه نوشته

فتوریسم و معماری

---

فوتوریسم ومعماری

تحقيقي در حركت «فوتوريسم»

«تصور زمان» در دهه نخستين قرن حاضر در علم فيزيك تغييري عميق صورت گرفت كه شايد مهمترين تغيير در اين علم از زمان ارسطو و فيثاغورث تا آن زمان باشد. اين تغيير، بيش از همه چيز، «تصور زمان» را ديگرگون كرد. پيش از اين دو تعبير درباره ي «زمان» وجود داشت. نخست تعبيري عيني كه زمان مستقل از اشياء و پديده هاي ديگر بي آنكه توجه شخص بدان تأثير كند پيش مي رود. دوم تعبيري ذهني كه زمان فقط به شخص بستگي دارد و به حواس او مربوط است. با آغاز نخستين دهه قرن نوزدهم تعبيري ديگر به وجود آمد كه نتايج بسيار پر اهميت بر آن مرتبت بود. نتايجي كه امروز نمي تواند ناچيز و يا ناديده گرفته شود.

 به سال 1908 رياضيدان بزرگ «هرمان مينكوسكي» در جامعه ي محققين علوم طبيعي در آلمان براي نخستين بار با اطمينان و به دقت اعلام كرد كه تصور زمان از اين پس تغيير مي يابد. وي گفت: «فضا به تنهايي و زمان به تنهايي محكوم به نسيتي است و تنها وحدتي از اين دو حيات آنها را ميسر مي دارد.»

 

ادامه نوشته

معماري جهاني و معماري بومي

وحيد كمانه - تازه‌ترين نمودهای قدرتی خلاقه در معماری جدید نخست در فنلاند به منصه بروز رسید و سپس در برزیل. سهم فنلاند که از دموکراسی کامل برخوردار است در این نوآوری ایجاد طرح‌های آرام و ترکیب معماری جهانی و معماری بومی بود. برزیل که دائم به شورش‌های آمریکای جنوبی تهدید می‌شود با مجموعه ساختمان‌هايي که از زیبايي شگفت‌انگیز برخوردارند و نماهایشان تلالو درخشندگی دارد، زیبايي خطوط و فرم را به معماری معاصر عرضه داشت.

با ورود ژاپن به جریان اصلی معماری معاصر برای نخستین بار خاور دور در پیشرفت معماری امروز سهم موثر گرفت. قبل از این معماری غرب از معماری کهن ژاپنی و چینی الهام گرفته بود. فی‌المثل در قرن هجدهم این تاثیر در سبک (رکوکو ) آشکار گشت و یا در قرن نوزدهم که الهام از مشبک کاری‌هاي ژاپنی قوه ابتکار و تخیل هنرمندان مغرب زمینی را آزادی بخشیده و تاثیری عمیق تر داشت.
اما امروزه وضع دیگر‌گونه است. تاثیر ژاپن بر غرب دیگر محدود به معماری کهن این سرزمين نیست. در غرب دیگر اعتقاد محض به صنعت تزلزل یافته است و تمدنی که در حال تکوین است ممکن است راه به وحدت معنوی شرق و غرب برد. مغرب زمین اکنون بار دیگر متوجه نکته‌اي می‌شود که ژاپن هرگز فراموش نکرده است: پیوستگی ثبات و تجارب انسانی. شکفتگی معماری ژاپن از یک جانب از سنتی مایه مي‌گیرد که از دیر باز در این سرزمین وجود داشته است و از جانب دیگر از قدرت خلاقه معمارانی که زمانی شاگرد
(لو کر بوزیه) بوده‌اند و از معماری غرب الهام گرفته شده اند.

ادامه نوشته

مختصري در باره زير شاخه هاي معماري Hi-tec

 

- معماری اکوتک                                      

- معماری روبوتک     

                             

معماری اکوتک                                       Eco Tech

رویکرد به زیست و اکولوژی یکی از گرایش های عمده معماران های تک است . این معماران طلایه دار استفاده از عوامل اقلیمی و محیط زیست در ساختمان هستند . " سازگاری با محیط زیست " است .

امروزه استفاده کردن از انرژی و صرفه جویی کردن یکی از دغدغه های مسائل جهانی است و برای همین منظور اجرای استانداردها و معیارهای دائمی صرفه جویی در انرژی ، تعیین و کنترل دقیق مصرف انرژی در ساختمان ، امری حیاتی به نظر می رسد . این معماری در اصل مفهوم معماری هماهنگ با طبیعت است  .

از اصولی که در اکثریت کارهای ارائه شده در اکوتک به نظر می رسد ، می توان موارد زیر را بیان کرد  :

تهویه طبیعی با امکان جریان هوا از سقف ، تهویه مطبوع از طریق پالایش شبانه و دمیدن هوا از زیر کف ، کنترل نور و نظایر اینها ، استفاده کردن از منابع طبیعی زیر زمینی ، استفاده کردن از انرژی منابع طبیعی همچون گرما ، نور خورشید ، باد ، انرژی گرمایی ، آب باران  .

نورمن فاستر یکی از معروفترین معماران سبک اکوتک است . طرح وی برای بازسازی راشیتاگ ، پارلمان جدید آلمان در برلن در سال  1993  به عنوان برنده اول اعلام شد . فاستر در طرح خود یک شیشه ای به جای گنبد تخریب شده پارلمان ، در جنگ جهانی دوم ، در نظر گرفت . این گنبد از چند نظر جالب توجه بود : نخست آنکه در داخل گنبد دو رامپ مارپیچ قرار دارد که به سکوی فوقانی جهت تماشای مناظر اطراف ختم می شود و لذا مردم به صورت سمبلیک بر بالای سر نمایندگان خود صعود می کنند . در هنگام شب گنبد از طریق تالار مجلس روشن می شود و به صورت گنبدی نورانی می درخشد ، که نشانه ای از قدرت و توانایی پروسه مکراتیک در آلمان فدرال است . از نظر اقلیمی در تابستان تهویه طبیعی تالار نمایندگان از طریق گنبد شیشه ای صورت می گیرد و در زمستان هموای گرم تهویه شده از طریق گنبد شیشه ای باز یافت و مجددا مورد استفاده قرار می گیرد و بالاخره آیینه های وسط گنبد روشنایی طبیعی و تصویر مردم ( خاستگاه قدرت ) را به تالار نمایندگان منعکس می کند.

از موارد دیگر می توان ، پنجره های هوشمند جهت تهویه هوا ، استفاده از سوخت تجزیه شونده بیوگاز جهت تولید برق بدون آلودگی ، حرارت تولید شده در یک مخزن طبیعی آب گرم در زیر ساختمان ، آب سرد لایه های زیر زمینی جهت تامین سرمایش ساختمان ، را نام برد .

معماری روبوتک                                    Robo Tech

معماری روبوت و تکنولوژی ، استفاده از سازه های هوشمند ، دستگاههای حس گر ، این دستگاهها تغییرات محیطی را احساس کرده و مانند بدن به آن انعکاس می دهند . طراحی خلبانان اتوماتیک با شرایط ایده آل داخل هواپیما .

غرفه آب تازه در هلند  ، 1997  م . معماران : گروه معماری  NOX

این موزه به صورت موزه آب شور  Salt Water   و آب شیرین  Fresh Water   طراحی شده است سرکش از شکنندگی و کشسانی بدن انسان ، بتن ، فلز و انفعالات الکترونیکی و همچنین آب . طرح ، در هم ریزی کامل جسم ، محیط و فن آوری را نشان می دهد و برمبنای ترکیب علوم کامپیوتری و معماری پایه ریزی شده است . شکل ساختمان از منحرف ساختن  14  بیضی به طول  65  متر به حالت معلق ، حاصل شده است . در داخل بنا قدم زدن همچون افتادن است . کف سطوح افقی نیست و هیچ رجعتی هم به افق در آن به چشم نمی خورد  .

حس گر ( سنسور ) های بکار رفته به شیوه ای فعل و انفعالی به عکس العمل بازدید کنندگان جواب می دهند و متناسب با آنها دفرماسیون می شوند . استفاده کردن از سیستم صوتی که با ترکیب با نور و بروژکسیون های بی وقفه عمل می کند . تمام حس گرها به  CD - ROM  هایی وصل اند که دارای شبیه سازهای صوتی اند و می توانند صدا را دگرگون و خم کنند و یا بشکنند . خود صدا نیز می تواند تغییر مکان دهد

موزه هنر میلواکی

نوآوری معمارانه موزه هنر ميلواکی در ابتدای قرن بيست و يکم با نوآوری قصر بلورين اثر جوزف پاکستن در قرن نوزدهم قابل مقايسه است. اين بنا نيز همچون تنديسی زيبا و هنرمندانه در محيط اطراف خود می درخشد.
 

مشخصات ساختمان MAM
معمار : سانتياگو کالاتراوا
مکان : ميلواکی ، ويسکانسن ، ايالات متحده
تاريخ ساخت : سال 1994 تا 2001 ميلادی
مساحت کل ساختمان : 13هزار متر مربع
طول بنا : 149 متر
بيشترين عرض بنا : 43 متر
حداکثر ارتفاع بنا : 3/11 متر
هزينه اجرای پروژه : بيش از 100 ميليون دلار

بدون شک ، موزه هنر ميلواکی از برجسته ترين آثار معماری سانتياگو کالاتراوا محسوب می شود که ترکيبی متنوع و پيچيده از معماری و سازه است. در اين بنا هم سقفهای مواج و متحرک موجود است ، هم پلی معلق و زيبا و هم نورپردازيهای خلاقانه. در مجموع ، اين شاهکار در زمره برترين آثار معماری جهان قرار می گيرد ، هرچند اين عنوان را نيز در سال 2001 از ديدگاه مجله TIME کسب نمود و همچنين در همان سال در نظرخواهی عمومی وب سايت جايزه معماری پرايتزکر ، بيشترين آرا را به خود اختصاص داد ، اما در پايان ، گلن مورکات استراليايي در پايان جايزه مذکور را از آن خود نمود.

هنگامی که ساخت ضميمه موزه هنر ميلواکی (MAM) به پايان رسيد ، در مراسم افتتاحيه آن که در 14 اکتبر سال 2001 انجام پذيرفت ، سی و دو هزار نفر به بازديد آن شتافتند ، به گونه ای که تمامی محوطه به اشغال جمعيت مشتاق درآمده بود. تا پايان سال 2001 (يعنی مدت زمانی کمتر از هشت ماه) ، 375 هزار نفر از موزه بازديد کردند. اين آمار در سال 2003 به حدود 434 هزار نفر رسيد ، درصورتيکه در سال 2000 ميلادی ، تنها 165 هزار نفر از آن ديدن کرده بودند. پس از گشايش ضميمه موزه ، روزانه افزون بر 5000 نفر از آن بازديد می کنند درحاليکه پيش از اين ، به طور متوسط هزار نفر از موزه ديدن می کردند.

طرح کالاتراوا ، نمايانگر قدرت معماری است ، به گونه ای که اين بنا امروزه تبديل به نماد شاخص شهر ميلواکی شده . به زودی ، جهانيان اين شهر را به لحاظ دارا بودن چنين اثر زيبا ، خلاقانه و اثر گذار تحسين می کنند و همواره آن را به ياد دارند.

رابرت گرين استريت ، رئيس دانشکده معماری و برنامه ريزی شهری دانشگاه ويسکانسن ، استاد کميسيون برنامه ريزی شهری و يکی از اعضای کميته بيست و يک نفری معماران برگزيده انتخاب کننده طراح ضميمه موزه در سال 1994 ، ضمن برگزيدن کالاتراوا از ميان معماران مطرح جهان همچون «آراتا ايسوزاکی» و «فوميهيکو ماکی» اظهار داشت: من کاملاً مطمئنم که شهروندان از خلق اين اثر فوق العاده ، هيجان زده شده اند و اين مهر تأييدی بر گزينش صحيح ما در انتخاب معمار بزرگ ، سانتياگو کالاتراوا است.

لازم به ذکر است که ضميمه موزه هنر ميلواکی که نخستين اثر معماری کالاتراوا در ايالات متحده است به ساختمانی که پيش از اين توسط «ارو سارينن» ، معمار خلاق فنلاندی – آمريکايي ، در سال 1957 تکميل شده بود ، الحاق گشت.

نوشته شده توسط محمد حسین نجفی شجاع (هفت سپهر)